ダイアトニックコードだけで作る楽曲が、最も安定するコード進行になると思います。しかし、それだけでは面白味に欠けるコード進行、と感じられる事もあるはずです。そういった時にノンダイアトニックコードと言われる、借用和音（しゃくようわおん）が使われます。

裏コード

主要三和音と代理和音

少し復習になりますが、Ⅰ△7がT（トニックコード）、Ⅳ△7がS（サブドミナントコード）、Ⅴ7がD（ドミナントコード）の主要三和音となり、楽曲の中心コードになります。そして、それらの代理をするのが、上表にも示す（T）（S）（D）で、代理和音と言います。Cメジャーキーで考えてみましょう。

G7の裏コードはD^♭7

G7からC△7はドミナントモーションですが、この流れは借用和音からも作る事が出来ます。それはG7をD^♭7にしてやる事で生み出せ、これをG7の裏コードはD^♭7になると言ったりします。G7からC△7とD^♭7からC△7の、音の流れを見てみましょう。

ドミナントモーションって？

詳しくはドミナントモーションとは？で説明しています。

BとFがあれば良し

G7の構成音は「G・B・D・F」で、このBとFが順番通りに積み重なってなくても、構成音の中にあればドミナントモーショーンを作れます。D^♭7の構成音は「D^♭・F・A^♭・B」で、これにもBとFがあるので、裏コードになるわけです。

裏コードはジャズっぽい

簡単なメロディでG7とD^♭7の、ドミナントモーションの違いを聞き比べてみましょう。❷の3小節目からの流れですが「Dm7→D^♭7→C」と、ルートが半音ずつ下がっています。これが少しジャズっぽさを感じさせ、やはりジャズでは裏コードが頻繁に出てきます。

完全5度は省ける

上記でもそうしていますが、完全5度はあまりコードに影響が出ない音なので、省かれる事も多いです。

裏コードの探し方

①のように、Cをトニックコードのルートとすると、裏コードのルートはいつも、それの半音上にあります。そして、裏コードはドミナントセブンスにする必要があるので、D^♭7が正確な裏コードです。同じように、②はE^♭7、③はF7、④はG^♭7、⑤はA^♭7、が裏コードになります。

トニックコードの種類

トニックコードがC△7なら、裏コードはD^♭7ですが、トニックコードがC6やCm7になっても、D^♭7を裏コードとして使えます。

裏コードは^♭Ⅱ7

裏コードをディグリーネームでは、^♭Ⅱ7（2度・フラット・セブンス）と表します。❹のCメジャースケールを例に挙げると、ⅡのDが半音下がり、❺の^♭ⅡのD^♭になり、❻のようにC^#とはなりません。裏コードのルート音を、トニックコードのルート音と、同じにしないよう気を付けましょう。

セカンダリードミナント（メジャーキー）

Ⅰ△7以外にもドミナントモーション

繰り返しになりますが、Ⅰ△7へはⅤ7から、ドミナントモーションがかけられ、これによりコード進行の連結力を高められます。では、Ⅰ△7以外のコードにも、同じ事が出来ないのかというと、これも借用和音を使えば可能になります。Cメジャーキーで考えていきましょう。

セカンダリードミナントの作り方

Cメジャーキーに於けるC△7はTですが、他のコードも仮のTとして考えてやる事で、ドミナントモーションを起こせます。このような考え方をセカンダリードミナントと言い、やはりコードの連結力を高める事が可能です。先ずはC△7と同じメジャー系の、F△7を仮のTとして考えてみましょう。

副七の和音

セカンダリードミナントを日本式で、副七の和音（ふくしちのわおん）と言います。

F△7のセカンダリードミナント

Fメジャーキーの5番目にあるコードはC7で、これがF△7にドミナントモーションをかけ、基のCメジャーキーから見れば借用和音、つまりはセカンダリードミナントとなるわけです。簡単なメロディとコード進行でも、考えてみましょう。

聞こえ方は人それぞれ

先ずは❶を聞いてみましょう。それから3小節目のF△7にかけられる、C7のセカンダリードミナントがある、❷を聞いてください。変化が付いて良くなったと思う人もいれば、不自然に感じられると思う人もいるはずで、聞こえ方は人それぞれでしょう。次はG7のセカンダリードミナントです。

G7のセカンダリードミナントもある

G7は基のCメジャーキーで、ドミナントモーションを起こすコードなので、それに対するセカンダリードミナント、と考えると少し複雑ですが、D7がそれに当たります。同じように、メロディとコード進行でも考えてみましょう。

ダブルドミナントで連結力アップ

❸は4小節目のG7からCで、通常のドミナントモーションが先ず1つ見られます。❹では更に3小節目から、G7に対してのセカンダリードミナントがあるので、この流れをダブルドミナントと言い、連結力が高まるコード進行とされます。因みに、ダブルドミナントはドッペルドミナントとも言われます。

マイナーキーも同じ

次からはマイナーコードに対しての、セカンダリードミナントを見てきますが、少しだけアレンジはあるものの、考え方はメジャーコードの場合と同じです。

セカンダリードミナント（マイナーキー）

ドミナントセブンスにする

①のDm7をTとした時、5番目に作られるコードはAm7ですが、これではドミナントモーションを起こせません。なので、単純にA7としてやる事で、Dm7にドミナントモーションを起こせます。②のEナチュラルマイナーキーと、③のAナチュラルマイナーキーも同様です。

セカンダリードミナントも自由

④のコード進行を基にして、⑤にはDm7に繋げるA7、⑥にはEm7に繋げるB7、⑦はAm7に繋げるE7の、セカンダリードミナントを置いてみました。セカンダリードミナントを置く位置は自由なので、⑦のように4拍目にしてみたり、ボイシング（音の積み重ね方）でも、雰囲気は違うものになるでしょう。

セカンダリードミナントの過多注意

今度は全てのマイナーコードに、セカンダリードミナントで繋げてみました。連結力が強まるセカンダリードミナントですが、使い過ぎると忙しなく、落ち着きのない感じに、聞こえてしまうかもしれません。セカンダリードミナントはさりげなく、要所で使うのがポイントでしょう。

セカンダリードミナントは転調

E7からAm7へはAマイナーキーへ、A7からDm7へはDマイナーキーへ、B7からEm7へはEマイナーキーへ、セカンダリードミナントは瞬時に、転調をするとも考えられます。本来はCメジャーキーなので、転調をし過ぎると、どのキーか分からなくなってしまう、という注意も必要です。

B^Øはマイナー系のコード

最後にB^Øへのセカンダリードミナントですが、先ずB^Øを別表記ではBm7^(♭5)と出来るので、それがTとなるBナチュラルマイナーキーで見ます。それの5番目に作られるコードはF^#m7ですが、これも先程と同様にF^#7の、ドミナントセブンスにしてやります。

減5度を持つコードへは効果が薄い

B^Øは減5度を持つコードですが、こういったコードに対して使うセカンダリードミナントは、効果が薄いとされています。なので、前述してきたCメジャーキーのコードより、セカンダリードミナントが使われている回数は、少ないかもしれません。

自分の耳で判断する

⑧は4小節目にB^Øがあり、先ずはそれを聞いてみましょう。⑨はB^Øへのセカンダリードミナントである、F^#7があります。説明したように、効果が薄いとされるセカンダリードミナントですが、どのようなコード進行に聞こえるかは、自分の耳で判断するのが最良です。

増5度を持つコードへも効果が薄い

上表はメジャーキーとマイナーキー3種類のディグリーネームですが、黄色いコードへはセカンダリードミナントの効果が薄いとされています。これを見ると減5度だけではなく、増5度を持つコードへも、セカンダリードミナントの効果が薄いのが分かります。

準固有和音

メジャー系とマイナー系のコード

上記はメジャーキーと、ナチュラルマイナーキーのディグリーネームです。主要三和音であるTSDに注目すると、メジャーキーはメジャー系コード、ナチュラルマイナーキーはマイナー系コード、となっているのが分かります。CメジャーキーとCナチュラルマイナーキーに、置き換えてみましょう。

同主調の同主短調と同主調長

主音が同じメジャーキーと、マイナーキーの関係を同主調と言います。そして、メジャーキー側から見てマイナーキーを同主短調、逆に、マイナーキー側から見てメジャーキーを同主長調と言います。

準固有和音はマイナーキー

Cメジャーキーの曲があった時に、同主短調のCナチュラルマイナーキーのコードを、借用和音として取り入れる事があり、この場合のCナチュラルマイナーキーは準固有和音（じゅんこゆうわおん）と言われます。準固有和音はどれを使っても構いませんが、TSDのコードが多いでしょう。

準固有和音の選択肢

ここでは準固有和音をナチュラルマイナーキーに絞っていますが、ハーモニックマイナーキーやメロディックマイナーキーで考えても良いでしょう。

準固有和音の言い方

大抵の場合、トニックコードはT、サブドミナントコードはS、ドミナントコードはDと略されます。それに合わせると準固有和音を扱う場合、Tmでトニックマイナーコード、Smでサブドミナントマイナーコード、Dmでドミナントマイナーコード、という略記号と言い方で表します。

準固有和音を組み込む

上記4小節のCメジャーキーのメロディとコード進行に、準固有和音であるTmSmDmを組み込んで、どういう変化があるか聞いてみましょう。

トニックマイナーを組み込む

❶は1小節目の3拍目からTmを置いていますが、順番を逆にした、Tm→Tとなっても構いません。❷はTの代理和音であった（T）を、Tmに変えてあります。どちらも雰囲気がガラリと変わりますが、コード進行にメロディが上手く乗っていないと感じたら、使うのは控えておきましょう。

サブドミナントマイナーを組み込む

❸はSであったのを、そのままSmに変えています。❹はドミナントモーションを起こすDをSmに変えてしまっていますが、3小節目からのS→Sm→Tというコード進行はよく使われ、寂しさや曖昧さ等を感じさせてくれるでしょう。

サブドミマイナーが最多

略してサブドミマイナーと言われるSmが、準固有和音で最も使用されているかと思います。

ドミナントマイナーを組み込む

❺はDをDmに変えてあります。ドミナントモーションを残したい場合は、❻のようにDm→D→Tという流れにする事もあります。その時のDmを上記のように、第1転回形などにしてやると、ルート音が次のDと被らなくなるので、より新鮮に聞こえるかもしれません。